自らご褒美のような映画と評する、『きみの鳥はうたえる』主演の柄本 佑さん

脚本を読んで、監督と“僕”が重なって見えたと柄本さんがいうように、“僕”を演じる柄本さんと雰囲気がどことなく重なる三宅監督。

――今回の映画は、3人が食べたり、飲んだりしているシーンがものすごく多いですけど、印象に残っているシーンはありますか。

佐知子と静雄が深夜のカラオケから戻った翌朝、3人で食事をしている妙に明るい食卓は唯一、１テイクでOKが出たシーンでした。大体どのシーンもテストを重ねて本番も3、4回、カメラを回していたなかで、あそこはカメラの動きが妙にスムーズで面白かったんですけど、監督が“カット”と言ったとき、あれ、OK？、まあ面白かったからいいのかなって（笑）。クラブのシーンは（カメラを）回しっぱなしで、俺はイェーイとかやっていたんですけど、染谷将太はちょっと引いていて、カメラ位置を確認しながら、“佑さん、今、カメラが静河を撮っているから、その向こうに座りに行きません？”って声かけてきて。おお、大人だなあと（笑）。

――虚構のなかでつくり上げた濃密な時間は、映画ならではのものでした。

3人が室内で一緒にいる濃密なシーンは、前半にまとめて撮っていたんですけど、その後、現場に他の役者さんが入ってきたとき、僕は意外なほど揺れたんです。静河を見たら、彼女の顔も引きつっていたので、セッティングのあいだ「ちょっと海でも見に行こうぜ」って声かけて出かけて。それでペースを戻しましたけど、そのとき、紗幕で夜をつくって、あの狭い部屋で蠢きながら3人で世界をつくっていたんだなって、気づきました。

――完成した映画をどうご覧になりましたか。

初号（完成した映画の最初の上映）が終わった後は、酸欠で頭がクラクラして、誰とも口をきけません。自分の姿を見て反省ばかりしてしまって、まったく冷静には観られなくて、こればっかりは本当に慣れないです。ただ、初号から時間が経って、今、思うのは、『きみの鳥はうたえる』は僕にとってターニングポイントというか、現場も、完成した映画も、一生の宝物のといえる作品になったということです。染谷くんも最高の演技だったし、静河も見事に羽ばたいていたし。初日が始まったときから、この現場が終わってほしくないと思いながら撮影していたこの作品は、関わったキャストとスタッフ全員が“自分たちみんなのもの”と感じていた映画だったと思います。

――本当に幸せな映画ですね。

17年間、役者としてよく頑張ってきたね、はい、これ、ご褒美だよ、と差し出されて、ありがたく受け取りましたけど。でも、毎回、こうだと思うなよ、ということも肝に銘じています（笑）。


3人で食べる、飲む、遊ぶシーンが多かった今回の映画。“飲んだり、クラブのシーンでは、本当に飲んでいました”と柄本さん。