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東京藝大で教わる西洋美術の見かた。「十字架を担うキリスト」大地がイエスの肌を表す?

2022.02.04

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《十字架を担うキリスト》(下・図1)は宗教画の大作です。これから処刑されるイエスが、十字架を背負わされてゴルゴタの丘に行進する、いわば「受難伝」のクライマックスが描かれています。

図1 ピーテル・ブリューゲル(父)《十字架を担うキリスト》1564 年、油彩、板、ウィーン美術史美術館

図1 ピーテル・ブリューゲル(父)《十字架を担うキリスト》1564 年、油彩、板、ウィーン美術史美術館


しかし、主人公であるイエスの姿がなかなか見つかりません。目をじっと凝らして探すとようやく、画面の中央に十字架の重みに耐えかねて手をつくイエスが見つかりました(下・図4)。

ここでイエスは、刑吏たちから侮辱を受けており、その前方には、同時に磔刑に処される善き罪人と悪しき罪人の2人が荷車で運搬されています(下・図5)。



目を凝らして探すと、画面の中心に十字架の重みに耐えかねて手をつくイエス(図4)、その前方には荷車で運搬される二人の罪人(図5)が見つかる。地面に赤い小さな斑点がちりばめられているのに注目。

ウィーンの美術史家カタリーナ・カハーネは、ゼードルマイアの「染み」理論を利用することで本作品を構造分析し、新しい解釈を試みました。まず、画面全体に「赤い染み」がちりばめられていることを指摘します。

それは、馬に乗るローマ兵の赤いマントです。行進するイエスを連行する彼らは、画面全体にちりばめられています。我々の視線が、なかなか中央のイエスを発見できないのは、この赤色に邪魔されて視点が定まらなかったからなのです。

これに加えて、カハーネは、これまで誰も指摘してこなかった地面についた赤い染みに注目します(上・図4、5)。地面に小さな赤い斑点がちりばめられているのが見えるでしょうか。

あちこちに見える赤い染みだらけの大地が、イエスの肌、つまりこれから磔にされて槍で突かれるイエスの肌を象徴しているというのです。この大地がイエスの肌であることは、イエスが手で大地に触れて交流していることからも示唆されています。

すると、罪人が乗せられた荷車の車輪がぬかるみにはまって泥を跳ね返している様子(上・図5)は、まるで刃物がイエスの肌に切り込んで血を流しているようにさえ見えてきます。あちこちに見られる轍の跡(上・図1)も痛ましい擦り傷のようです。

では、一体どうして、大地がイエスの皮膚であると考えることができるのでしょう。カハーネは、《エプストルフの世界地図》(下・図6)をその根拠に挙げています。

図6 《エプストルフの世界地図》(デジタル再構成によるレプリカ、2007年)1235年頃、プラッセンブルク州立博物館

図6 《エプストルフの世界地図》(デジタル再構成によるレプリカ、2007年)1235年頃、プラッセンブルク州立博物館

中世のキリスト教的な世界観を表すこの地図をよく見ると、円の上部にイエスの頭部が、左右には手が、そして下部には2つの足が描かれています。つまり、地図に表された世界はイエスの身体そのものなのです。

ブリューゲルがこの地図を見たわけではありませんが、「世界=キリスト」というキリスト教的世界観は当然知っていたでしょう。ブリューゲルは、この世界がキリストの犠牲の上に成り立っていることを暗に示しているのです。

佐藤直樹/Naoki Sato

東京藝術大学准教授。1965年生まれ。東京藝術大学大学院美術研究科後期博士課程中退。ベルリン自由大学留学、国立西洋美術館学芸課勤務を経て、2010年より現職。専門はドイツ/北欧美術史。2021年1月に出版した著書『東京藝大で教わる西洋美術の見かた』も好評。





〔連載〕東京藝大で教わる西洋美術の見かた



1.アルノルフィーニ夫妻の肖像
2.メレンコリア I
3.アンギアーリの戦い
4.聖マタイのお召し
5.十字架を担うキリスト
基礎から身につく「大人の教養」
東京藝大で教わる西洋美術の見かた 佐藤直樹 著
東京藝大で教わる西洋美術の見かた 佐藤直樹 著 大好評8刷重版 東京藝術大学の実際の講義に基づいて作られた西洋美術の入門書。個々の作品に込められたメッセージを読み解くことで、鑑賞眼が鍛えられます。 四六判 並製 264ページ オールカラー定価 : 1760円(本体1600円+税10%)ISBN978-4418202201  
『家庭画報』2022年2月号掲載。
この記事の情報は、掲載号の発売当時のものです。
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